Ars Gallica. Студия новой музыки. Сотворенная природа
Ars Gallica. Студия новой музыки. Сотворенная природа · Нико
В рамках цикла из двух концертов французской музыки, посвящённого теме природы. Характерная особенность и неотъемлемое качество французского национального стиля — простота и «непринуждённая ясность». Тема природы и звукоизобразительность — устойчивые традиции во французской музыке, соединяющей (подобно нити Ариадны) эпохи Ренессанса, барокко, модернизма и послевоенный авангард XX века.
Философ и писатель Жан-Жак Руссо одним из первых призвал французов вернуться «назад к природе». Поэтами природы были романтики, в начале XX века Клод Дебюсси считал законы природы «музыкальной библией», которой необходимо следовать, чтобы обрести новые звуки и краски. Наконец, «крёстный отец» французских композиторов послевоенного авангарда, Оливье Мессиан, исповедуя религиозный пантеизм, признавался: «Я вспоминаю истинное лицо музыки, забытое в лесах, полях, горах или на морском побережье — пение птиц. Именно в этом заключается для меня музыка».
Рациональное и эмоциональное, умозрительное и естественное (природное) составляют постоянный контрапункт в истории французского искусства. Поэтому в основе концепции двух музыкальных программ лежит дихотомия «природы естественной» (natura naturans) и «природы сотворённой» (natura naturata).
Концерт «Сотворённая природа» (Natura Naturata) посвящён теме четырёх стихий (воды, воздуха, земли и огня). Образ природных стихий прошёл долгий путь эволюции, однако именно приверженцы «нового искусства» XX века отдали предпочтение «природе сотворённой», полагая, что художник черпает из мастерской природы словарь для нового музыкального континуума. По этой причине в программу концерта вошли сочинения французских композиторов-модернистов — Дебюсси и Равеля, сделавших воду и воздух центральными объектами своей звуковой палитры. Огненная стихия и земные недра, звёздное небо и энергия Космоса получили воплощение у Мийо, Мессиана, Гризе, Мюрая и их последователей.
Французский пост-авангард конца XX века обратился к внутренней природе звука как к физической стихии. Наследники Дебюсси и Мессиана, французские спектралисты и их ученики (Госсен, Требуки) проявили особый интерес к тембровой стороне звука. Исследуя его природу при помощи новых технологий, они создали новую реальность («сверхприроду»).
Исполнители: Ансамбль солистов «Студия новой музыки»; Дирижёр — заслуженный артист Российской Федерации Игорь Дронов; Автор и ведущий программы, музыковед — Юлия Де-Клерк.
В программе: Морис Равель (1875–1937) — Jeux D’eau («Игра воды») для фортепиано, М. 30 (1901); Тристан Мюрай (р. 1947) — Seven Lakes Drive («Дорога семи озёр») для шести инструментов (2006); Адриен Требуки (р. 1993) — Magma («Магма») для инструментального ансамбля (2015); Аллен Госсен (р. 1943) — L’Harmonie Des Sphères («Гармония сфер») для инструментального ансамбля (2006); Дариюс Мийо (1892–1974) — Les Quatre Éléments («Четыре элемента») на стихи Р. Десноса для голоса и оркестра (1956): La Terre («Земля»), Le Feu («Огонь»); Клод Дебюсси (1862–1918) — Ноктюрны для…