MADAME DE SADE

À l’aube de la Révolution française, dans un salon où l’on parle sans cesse d’un homme qui n’apparaîtra jamais, six femmes se font face. Le marquis de Sade est en prison. Autour de son absence, Yukio Mishima compose une partition d’une précision presque mathématique : trois actes, six voix, une énigme. Pourquoi Renée de Sade, épouse d’une fidélité sans faille durant les longues années d’enfermement de son mari, l’abandonne-t-elle au moment même où il retrouve enfin la liberté ? C’est cette question qui sert de point de départ. Le texte pourrait s’intituler « Sade vu par les femmes ». Mishima, principalement connu pour ses romans, atteint ici une maîtrise architecturale remarquable : la joute verbale devient un thriller psychologique, une danse où se mêlent amour, désir, pouvoir et morale. À travers les regards croisés de ce sextuor féminin, chaque personnage incarne une force, une fonction, une vision du monde. Entre Mishima et Sade, entre le Japon et la France, entre l’intime et le politique, Madame de Sade est un récit de vertige. Dans une mise en scène classique et épurée, avec costumes d’époque, Stanislas Nordey laisse toute la place au texte et au jeu : un théâtre de paroles, de tensions et de regards, porté par six comédiennes d’exception.